19世紀(jì)開(kāi)始，世界進(jìn)人近、現(xiàn)代時(shí)期，人們對(duì)環(huán)境保護(hù)意識(shí)不斷提高。19世紀(jì)后半期，產(chǎn)生了“城市公園化運(yùn)動(dòng)"?；始覉@林對(duì)外開(kāi)放。至20世紀(jì)，歐洲抽象派藝術(shù)的發(fā)展，對(duì)園林理水藝術(shù)產(chǎn)生了深刻的影響，不同質(zhì)地的建筑材料（玻璃、陶瓷、地磚、混凝土等）、植物、水池水渠的鋪筑，綜合成自由曲線，清新、流動(dòng)、舒展，不再單純追求古典時(shí)期的端莊、拘謹(jǐn)。19世紀(jì)后，電學(xué)、光學(xué)、機(jī)械、金屬加工、結(jié)構(gòu)力學(xué)、計(jì)算技術(shù)、激光、聲響等迅猛發(fā)展，以水為主體的大型水景，配備電、光、激光、音樂(lè)、計(jì)算機(jī)控制等現(xiàn)代高科技，使水景藝術(shù)更加豐富多彩。具有代表性的人造水景藝術(shù)，如1958年建成的瑞士日內(nèi)瓦湖（也被譯成雷夢(mèng)湖，萊芒湖）內(nèi)的聳人云霄達(dá)145m高的巨大噴泉水柱，用2臺(tái)1kW的水泵，夜晚在巨型探照燈照射下，閃閃銀柱直劃夜空。

  英國(guó)倫敦由伽勃（Nat皿Ga）設(shè)計(jì)的肯尼特克噴泉（neticscu，PtureFountain），高2·7m，由一個(gè)造型優(yōu)美，形狀不規(guī)則的金屬殼體構(gòu)成，在殼體的邊緣噴射出兩個(gè)水的扇形曲面，殼體的底部可隨水力反推轉(zhuǎn)動(dòng)，噴水的壓力也可由計(jì)算機(jī)控制，雙向變幻，多姿多彩。英國(guó)倫敦肯尼特克噴泉美國(guó)西雅圖市水利局操作中心的噴泉（WaterDepartmentOperationsCenterFounterFountain），由兩根粗大的s形不銹鋼管組成，噴泉沿管壁安裝的無(wú)數(shù)小噴嘴噴出，反推動(dòng)力使“s"鋼管轉(zhuǎn)動(dòng)，噴水量由計(jì)算機(jī)控制，富有動(dòng)咸法國(guó)巴黎拉德方斯廣場(chǎng)上，著名的“阿加姆"音樂(lè)噴泉，建成于1980年，66個(gè)噴嘴呈“s"形布置，可噴出1～巧m高的水柱，可隨著音樂(lè)表演格什溫的《藍(lán)色狂想曲》，柴可夫斯基的《悲愴交響曲》，佩潘和阿樂(lè)納德合作的《水上芭蕾舞曲》等10多個(gè)精彩節(jié)目，并可在絢麗多彩的水柱間，用特制的火花噴射管?chē)娚涑龌鸹?，使水火相融，令人嘆為觀止。法國(guó)巴黎的蓬皮杜文化中心側(cè)面的斯特拉文斯基廣場(chǎng)，有一座獨(dú)特的噴泉，水池中有彩色夜鶯、帽子、美人魚(yú)、大象、五線譜符號(hào)雕像，它們可向四面八方噴出火花，新穎別致，引人人勝，雕塑是根據(jù)斯特拉文斯基的《春祭》、《火鳥(niǎo)》、《婚禮》、《彼德魯什卡》等著名樂(lè)曲的主題創(chuàng)作（圖1.14）。美國(guó)拉斯韋加斯的皮爾拉及（Bell晡o）噴泉，在立體聲交響曲的旋律和彩色燈光的配合下，噴泉水柱時(shí)而細(xì)如游絲，時(shí)而洶涌澎湃，時(shí)而霓虹輝映，時(shí)而銀箭穿梭斯特拉文斯基廣場(chǎng)噴泉巧拉斯韋加斯的皮爾拉及噴泉美國(guó)休斯敦市廣場(chǎng)大型弧形瀑布?jí)?，墻?0m，弧長(zhǎng)100m，瀑布騰空而下，水聲隆隆，霧氣飄緲，配以巨型探照燈，那種氣勢(shì)，那種壯觀，令人折服。這類(lèi)水景以“壯"取勝，以“"奪人，不同于其他。美國(guó)達(dá)拉斯市（Dallas）中心，設(shè)計(jì)大師丹．凱利以典型的結(jié)構(gòu)主義手法設(shè)計(jì)的廣場(chǎng)，整個(gè)廣場(chǎng)平面上鋪放了邊長(zhǎng)為5m的網(wǎng)格，作為首層空間，在網(wǎng)格的交叉點(diǎn)上共種植2開(kāi)棵落羽杉，每顆落羽杉都在圓形種植盆內(nèi)；再在首層空間的基礎(chǔ)上分別向左向上移動(dòng)2巧m，鋪放了第2層同樣大小的網(wǎng)格，在交叉上設(shè)置噴泉；在第3層結(jié)構(gòu)上，設(shè)計(jì)了寬達(dá)10m的十字交叉型混凝土鋪裝，鋪裝四周是水體；在十字交叉點(diǎn)上，設(shè)置了廣場(chǎng)的第四層空間，即1m2的網(wǎng)格，在交叉點(diǎn)上密密麻麻地排列著361個(gè)小噴泉，全用計(jì)算機(jī)控制，可以噴出不同形狀的水形。植物、水體和噴泉等幾個(gè)元素的組合變化，勾畫(huà)出丹·凱利對(duì)于場(chǎng)地空間的理解與重組，被視為結(jié)構(gòu)主義的代表作之一如果說(shuō)20世紀(jì)以前，水景藝術(shù)主要集中于城市廣場(chǎng)，繁華路口，宮廷官邸，公共建筑，園林景區(qū)。那么20世紀(jì)開(kāi)始，從點(diǎn)到面，普及延伸到人們生活、起居的環(huán)境之中，所謂“水景住宅"應(yīng)運(yùn)而生。這又是水景藝術(shù)在近、現(xiàn)代時(shí)期發(fā)展的一種趨勢(shì)。水景住宅的經(jīng)典當(dāng)歸屬于賴特的不朽巨作“流水別墅"。草原式住宅（Prairiestyle）的開(kāi)山始祖、建筑大師萊特（FraLloydWright）的不朽巨作“流水別墅"是1935年開(kāi)始設(shè)計(jì)，業(yè)主是美國(guó)賓州的百貨巨子考夫）考夫曼擁有匹茲堡郊外森林區(qū)數(shù)千英畝土地，其中不“曼．（EdgarJ·Kaufmann。乏山林瀑布，他要求建筑師將這座郊外住宅建在面對(duì)瀑布之處。當(dāng)時(shí)年近67歲的特在觀察了地形之后，提出了一個(gè)驚人構(gòu)想將住宅直接建在瀑布之上！這是賴特素來(lái)倡導(dǎo)的所謂“有機(jī)建筑"（OrganicArchitecture）理念的延伸。他認(rèn)為建筑應(yīng)與自然完全融合，甚至渾然一體?！傲魉畡e墅"就在這個(gè)前提主導(dǎo)下成形。從遠(yuǎn)處看，住宅像是數(shù)個(gè)巖塊疊起順山勢(shì)延伸，瀑布則流經(jīng)建筑物下方。踏人正廳，視野立即被引導(dǎo)至遠(yuǎn)處自然山林，賴特巧妙地以頂棚燈光與墻壁動(dòng)線來(lái)區(qū)分客廳、餐廳、圖書(shū)區(qū)，四周玻璃窗在轉(zhuǎn)角處都沒(méi)有支架，使視野不受任何遮蔽。大廳一角可以直下潺潺水流，泡水、泉聲任君彳尚徉?？挤蚵暮蟠徊赜谒?，將這座不朽作品捐獻(xiàn)給人民，現(xiàn)已成為西賓州保留區(qū)協(xié)會(huì)供愛(ài)好藝術(shù)與建筑的人們瞻仰參觀、被世界地理雜志列為“全球50個(gè)應(yīng)該拜訪的自然建筑物"，故賴特還應(yīng)是開(kāi)創(chuàng)“水景住宅"之祖。